Source of duos: Cerreto (1631)

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1	Essempio del Contraponto che si fa in Choro sopra Canto Fermo senza batter Sesta per consonanza, ma per Dissonanza può usarsi cosi in ascendendo, come discendendo. Tenor. Basso. Saggio Cantore canta perch' appresso, l'istesso cantarai molto diuerso.	The counterpoint on the upper line is composed on a simple isometric lower line in semibrevibreves.
2	Essempio del Contraponto riuoltato per Quinta sotto fatto sopra l'istesso Canto fermo riuoltato per Ottaua sopra. Alto. Basso. Vedi Cantor come la Musa dotta. Te fa cantar diuerso in una botta.	The duo employs the same musical material as the previous one, but now the isometric tenor is in the upper line an octave above, while the counterpoint is transposed a fifth below in the lower line.
3	Essempio del primo Contraponto riuoltato per Ottaua sotto sopra l'istesso Canto fermo che canta una Quinta alta del primo Canto fermo. Forsi ch'io dico il uero, e n'è buggia, Mentre che canti st'altra simfonia.	The duo employs the same musical material as the previous two duos; compared with the first duo, now the isometric tenor is in the upper line a fifth above, while the counterpoint is in the lower line an octave below.
4	Essempio del Contraponto che si fa in Choro col Canto fermo raddoppiato di figure. Quanto più aggiungi legna al tuo foco: Tanto più senti caldo nel tuo gioco.	The duo employs the same isometric tenor as the previous duos, but now all its values are doubled.
5	Essempio del Contraponto, e Canto fermo riuoltato per Quinta sotto il Contraponto, et il Canto fermo per Ottaua sopra. Ch'impara stà uirtu può dir di certo, Ch'in breue tempo poi n'haurà il merto.	The duo employs the same musical material as the previous one, but now the isometric tenor is in the upper line an octave above, while the counterpoint is transposed a fifth below in the lower line.
6	Essempio del Contraponto riuoltate, che canta Ottaua sotto, et il Canto fermo riuoltato che canta Quinta sopra. Te dico il uer lettor, dhè non lasciare, De dir de stà Virtù quel che te pare.	The duo employs the same musical material as the duo No. 4; compared with that duo, now the isometric tenor is in the upper line a fifth above, while the counterpoint is in the lower line an octave below.
7	Contraponto osseruato fatto sopra l'Antifona del Primo Tono. «Deus in nomine tuo»	Only the tenor (lower line) is texted.
8	Contraponto osseruato che si fà sopra il Canto fermo del 2° Tono, e della sua Antifona, del 2° tono. «Voce mea ad dominum clamaui»	Both lines – tenor and counterpoint – are texted.
9	Contraponto osseruato fatto sopra l'Antifona del 3° tono. «In te Domine speraui»	The text ends abruptly in both lines.
10	Essempio del Contraponto fatto sopra l'Antifona del 4° tono. «Miserere mei Deus»	Both lines – tenor and counterpoint – are texted.
11	Contraponto osseruato fatto sopra l'Antifona del Quinto Tono. «Laudate dominum omnes gentes»	Both lines – tenor and counterpoint – are texted.
12	Contraponto osseruato fatto sopra l'Antifona del Sesto Tono. «Laudate pueri dominum»	Both lines – tenor and counterpoint – are texted.
13	Contraponto osseruato fatto sopra l'Antifona del 7° Tono. «Beati quorum remisse sunt»	Both lines – tenor and counterpoint – are texted.
14	Contraponto osseruato fatto sopra l'Antifona dell'Ottauo Tono. «O Virgo Virginum Maria»	Both lines – tenor and counterpoint – are texted.
15	Contraponto osseruato fatto sopra Canto figurato con la Parte del Soprano. «Fammi pur guerr'amor»
16	Contraponto osseruato fatto sopra Canto figurato co' la Parte del Basso. «Occhi benigni il cui ualor eccede»	This madrigal is the second part of «Fammi pur guerr'Amor»
17	Contraponto osseruato fatto sopra Canto figurato, con la Parte del Contralto sopra quel del Tenore, dell'istesso Madrigale. «Fammi pur guerr'Amore»
18	Contraponto osseruato fatto sopra Canto figurato co' la Parte del Tenore con il Contralto. «Occhi benigni il cui ualor eccede»	This madrigal is the second part of «Fammi pur guerr'Amor»
19	Madrigale à 2 uoci fatto à imitatione. «Fammi pur guerr'amor»
20	Canone all'Unisono. Guida. Conseguente.
21	Canone alla Seconda alta. Guida. Conseguente.
22	Canone alla Terza alta. Guida. Conseguente.
23	Canone alla Quarta alta. Guida. Conseguente.
24	Canone alla Quinta alta. Guida. Conseguente.
25	Canone in Sesta alta
26	Canone alla 7.^a alta. Guida. Conseguente.
27	Canone all'Ottaua alta. Guida. Conseguente.
28	Canone alla 2.^a bassa. Guida. Conseguente.
29	Canone alla Terza bassa. Guida. Conseguente.
30	Canone alla Quinta bassa. Guida. Conseguente.
31	Canone alla Sesta bassa. Guida. Conseguente.
32	Canone alla 7.^a bassa. Guida. Conseguente.
33	Canone all'Ottaua bassa. Guida. Conseguente.
34	Canone per contrarij moti. Guida. Conseguente.	Canon by inversion, first version.
35	Canone per contrarij moti riuoltato con ambidue parti del Canone superiore. Guida. Conseguente.	Canon by inversion, second version.
36	Canon Cancorizando à 2 voci	The consequent begins from the end and plays the melody backwards.
37	Canone ennimmatico. Sequere me.	Enigmatic canon. Cerreto explains that the rubric «Sequere me» simply means that the consequent must follow the antecedent after a semibreve.

notes

This treatise – in all likelihood never published – survives in two copies: the later, which I have analysed, is in Bologna; the earlier, compiled in 1626, survives in the Biblioteca del Conservatorio di Napoli. The treatise was probably compiled at the end of Cerreto's career and describes with plenty of details the technique of composing counterpoints on a given line, either a cantus firmus or a madrigalian voice. Furthermore, Cerreto cites two duo collections that he published, though these are now missing:

Il primo libro a due voci sopra i madrigali di Arcadelt (Naples (?), ante 1616)
Il secondo libro a due voci. Canoni enigmatici (Naples (?) ante 1631)

Five duos included in the treatise borrow from Francesco Corteccia's madrigal Fammi pur guerra, Amor (published in Arcadelt's first book of madrigals in 1539) and in all likelihood they were taken from the first duo collection. Furthermore, talking about enigmatic canons, Cerreto said to the pupil to study… «Miei canoni che sono posti in stampa [...] nel mio 2 libro a 2 voci intitulato Canoni Enigmatici».

literature
Bornstein, Italian Duos, vol. I, p. 65-66, 86-91, 133; vol. II, p. 364-66, 381-83.	A study of the Italian duo throughout the Renaissance and the Baroque.
Bologna: Civico Museo Bibliografico Musicale, Catalogo Gaspari online.	See the related record from the online database of this library.

Scipione Cerreto, Dialogo harmonico, ove si tratta con un sol raggionamento di tutte le regole del contrapunto che si fa sopra Canto Fermo et sopra Canto Figurato, et anco della compositione di più voci, de canoni, delle proportioni et d'altre cose essentiali ad essa prattica musica (Naples, circa 1631). MS C131 preserved in Bologna: Civico Museo Bibliografico Musicale
37 duos; among them, six textless duos, eight duos with Latin texts, five madrigals, and 18 canons. All the duos are scored in semibreve bars with the exception of the last two canons, which are notated on one barless line.	contents – facsimiles – literature – notes